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筆耕-家系図 興福寺 江戸・東京日本橋 天代家系譜
家系図の清書は、掛け軸などの仕上げ寸法に合わせて、原稿を調整しておく必要があります。縦系図の場合は、原稿の良し悪しが作品の仕上がりを左右します。既存の家系図をお持ちの場合でも、そのまま書き写して清書できるわけではありません。系図の読みやすい配置、筆書きに適した文字の大きさ、文字や系線のバランス、無駄のない大きさに収める経済性などを考慮に入れて原稿を起こします。

\100- × 文字数 + 表装代  (税別) が費用の目安になります。
縦系図の筆耕の注意点 家系図・家系譜 江戸・東京日本橋 天代家系譜
ご自分で書かれた系図をお持ちの場合でも、筆書きに適した原稿に作り直さなければなりません。
既存の系図は、紙面に無秩序に書き込まれたものが少なくありません。墨、鉛筆、サインペンなど種類の違う筆記具で書かれたり、紙を貼り付けまたは消し線で訂正したり、様々な状態のものがあります。
家系図をきれいに清書し仕上げようと思えば、原稿もきれいに調整する必要があります。
縦系図のレイアウト 家系図・家系譜 江戸・東京日本橋 天代家系譜
縦系図作成のポイントは、はじめに図紙の大きさを定めますが、図紙の大きさには規格があります。系図に書き込む人数や文字数を考慮に入れ、その大きさを判断するにはあるていどの経験が必要です。図紙の大きさが決まれば、それに合わせて配置していきます。
縦系図はレイアウトの良し悪しで、系図の見やすさ、美しさが決まってしまいます。しかも系図の密度が高くなればなるほど、この作業は難しくなります。
レイアウトで重要なことは、第一に、書家が毛筆で書き込めるスペースを確保することです。スペースが足りなければ、文字が書き込めなかったり、系線と文字が重なってしまったり、満足なものができません。
第二に、原稿と清書の文字の位置は完全に一致するようにします。ライトテーブルで透かして見ることをイメージしてください。実際にはライトテーブルで透かして書くわけではありませんが、原稿と清書を完全に一致させることで、書写や校正のミスを減らすことが出来ます。
悪い作例  家系図・家系譜 江戸・東京日本橋 天代家系譜

筆耕 家系図 良い作例 家系図・家系譜 江戸・東京日本橋 天代家系譜家系図 悪い作例 家系図・家系譜 江戸・東京日本橋 天代家系譜

上の作例は60×60cmの紙面に毛筆するための原稿を描いたものです。上段に人数が多く、レイアウトが難しい系図です。
作例では、上から順に配置して、比較的空白の多い下部で系線を折り曲げ、子供を配置してあります。
しかし、これから主役になる子供たちの代には、どのような加筆が生じるかわからないので、スペースは多めに確保しておく必要があります。
また、上部の弥勒菩薩の顔を避けるため、系線位置が下がって、全体的に下が詰まった構図になっています。
六代までの系図なら、このレイアウトでも問題ありませんが、七代の本系図では下部の調整が必要です。

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左の作例は60×94cmの家系図です。筆耕用ではありませんが、レイアウトの参考事例としてご覧ください。
代数が多く三列に折り曲げて均等に配置しており、一見きれいに見えます。
しかし、氏のはじまりを示す表示が系図の真中あたりに位置し、この家の苗字をはじめて名乗った人を見つけるのに苦労します。
また、直系線が左右に振れて視線移動が大きい上、傍系の間隔もせまく、全体にメリハリのないのっぺりとした印象を受けます。


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良い作例  家系図・家系譜 江戸・東京日本橋 天代家系譜

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上段・上の系図を調整した作例です。
二代目を左上に移動し、系図の下部をシンプルにまとめました。子供の位置に十分なスペースが生まれ家族構成の変化に対応できるようになっています。
上部に人数が多いので不安定に見えますが、このような系図の場合、変化の起こらない過去よりも現在に重点をおいた方が、加筆が可能になり系図を長く利用することができます。

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上段・下の系図を調整した作例です。
三列に折り曲げる位置を変更し、氏の始まりをトップに移動しました。
曲げ位置の変更に伴い、下部のスペースが広がったため、傍系の間隔をやや広げ、全体に縦長になった分スマートな印象になりました。
直系線は極力真っ直ぐ配置するようにし、視線移動を抑えたため、系図がたどり易くシンプルになりました。
家系図は「図」である以上、ただ単に線でつなげればいいのではなく、見やすく作ることが重要です。


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天代家系譜(てんだい-かけいふ)
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